宮崎駿『崖の上のポニョ』

受け容れること。例えば、魔法を使うと人間から魚寄りのヴィジュアルに戻ってしまうポニョの姿に、宗介は動じない。宗介のみならず、通りすがりの女性ですら、「ポニョ、お魚だったの！」と伝えられるも、微動だにせずに「ポニョ、素敵な名前ね」と返すのだ。この世界では、見た目や種族の差異は、何の意味も持たない。大事なのは名前、キラリと光るそれぞれの固有性だ。

宗介の住む町の有機的な立体感、茹でられるほうれん草から放たれる湯気、水のリキッド感と固体感の絶妙な混ざり合い、リサの車と並行して走るポニョの水面運動のパトス、赤いポニョ、リサの青いコートと宗介の黄色いレインコート、雨の中を貫く車のライト、佇む電灯、海に浸かる鉄塔の群れ、明かりを手にした時のポニョの表情、その後しばらく暗闇の中の光源体となるポニョ、そして、停電時に島全体の光源体となるリサの家・・・こういった細部の連なりだけでグッときてしまう。

この作品におけるコミュニケーションは言葉を必要としていない。そう聞くと、もう一種の超能力的なテレパシーのようであるが、なんのことはなく私達の生活に転がる所作がヒントとなっている。傷ついた指を舐めてあげる、遅刻しそうでも手造りサンドイッチを作ってあげる、食べやすいようハムをちぎってあげる、金魚や船のお守りを作って励ましてあげる、雨に濡れないよう車に乗せてあげる、濡れた体をタオルでくるんであげる、温かいハチミツ入りミルクを淹れてあげる、インスタントラーメンをきちんと器に盛り付けハムと玉子を添えてあげる、ポニョが泣く赤ん坊にスープやサンドイッチをあげる、泣く宗介の手をひっぱってるあげる・・・言葉でなく運動で”愛”を連発する。極めつけが、あの言葉を光で表す信号の名シーンだろう。

「AISHITERU TOTTEMO TOTTEMO」
「BAKBAKABAKA」

最後はその信号すら用いず、ただただたくさんの光でもって愛を伝えるのだ。大傑作！！！！